姚璇秋:前人傳給我, 我就有責任傳給后人

稿源:南方人物周刊 | 作者: 特約撰稿 薄殼 日期: 2021-11-24

回顧姚璇秋的職業(yè)生涯,如同翻開(kāi)一部現代潮劇史,鮮活豐滿(mǎn),曲折漫長(cháng),充滿(mǎn)著(zhù)光榮與苦難,雖然篳路藍縷,卻始終精進(jìn)成長(cháng)。姚璇秋與潮劇的關(guān)系,緊密到難以區分個(gè)人與劇種

在汕頭市“姚璇秋藝術(shù)傳習所”,姚璇秋捧起當年在《辭郎洲》中飾演陳璧娘時(shí)所戴的頭冠? 圖/張烈華

汕頭的廣東潮劇院宿舍,這套三十多年前單位分的舊房子沒(méi)有電梯,87歲(虛歲)的姚璇秋上下樓不用人攙扶,“盡我的身體能力,盡量自己做?!蔽堇锉A糁?zhù)上世紀90年代的布置,墻上掛著(zhù)她與毛澤東、習仲勛等領(lǐng)導人的合影,客廳中間擺放一張折疊桌,茶幾上的工夫茶具上了年代,但洗刷干凈。

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姚璇秋退休后長(cháng)住廣州,前一天晚上才趕到汕頭小公園出席活動(dòng),早上6點(diǎn)又起來(lái)參加一個(gè)揭牌儀式,連日的奔波讓這位老人的神色略顯疲憊。過(guò)去一年她收獲了太多榮譽(yù):2020“中國非遺年度人物”,2020年度“全國三八紅旗手”,“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”……

對于年輕人來(lái)說(shuō),姚璇秋的名字已然陌生,若不是這一連串分量十足的榮譽(yù)獎項,恐怕沒(méi)多少人知道這位“鄰家老奶奶”曾經(jīng)是萬(wàn)人追崇的潮劇巨星?;仡櫼﹁锏穆殬I(yè)生涯,如同翻開(kāi)一部現代潮劇史,鮮活豐滿(mǎn),曲折漫長(cháng),充滿(mǎn)著(zhù)光榮與苦難,雖然篳路藍縷,卻始終精進(jìn)成長(cháng)。姚璇秋與潮劇的關(guān)系,緊密到難以區分個(gè)人與劇種。

用潮州方言演唱的潮劇,至今已經(jīng)有590年歷史,原本流行于廣東潮汕地區和福建閩南一帶。上世紀中期,在姚璇秋等一代潮劇人的努力下,潮劇從一個(gè)地方劇種躍升為全國知名劇種,并且長(cháng)期保持著(zhù)國際影響力。循著(zhù)姚璇秋的足跡,可以窺見(jiàn)潮劇過(guò)往的輝煌:二度進(jìn)入中南海懷仁堂,毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇等國家領(lǐng)導人都曾觀(guān)看演出;曾經(jīng)拍成電影,風(fēng)靡香港、東南亞;受?chē)遗汕?,在對外文化交流上扮演過(guò)重要角色。

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潮劇找到了姚璇秋

1935年,姚璇秋出生于廣東省澄??h(現汕頭市澄海區)東門(mén)村,家里有五個(gè)姐姐和兩個(gè)哥哥,姚璇秋最小,排行第八。原本應該享受父母寵溺,兄姐愛(ài)護,可惜生逢亂世,等待她的是坎坷的童年。

1939年7月16日,日軍攻陷澄??h城?!叭哲娺M(jìn)占后,一連三天,瘋狂進(jìn)行大屠殺,慘遭殺害的居民達一千多人?!保ā冻魏?h志》)姚璇秋的父親帶著(zhù)家人四處逃命,顛沛流離,由于喪失經(jīng)濟來(lái)源,最終貧病交加,溘然長(cháng)逝。兩年后,母親也因為勞累過(guò)度而病逝,臨終前把姚璇秋托付給守寡的“姆母”(大伯母)。家里四位姐姐均已外嫁,二姐不幸早逝,兩位兄長(cháng)無(wú)人撫養,無(wú)奈投靠附近的孤兒院,一度殷實(shí)的姚家變得支離破碎。

姚家的斜對面,隔著(zhù)池塘有個(gè)民間演奏團體,叫“陽(yáng)春外江國樂(lè )社”,唱的是外江戲??箲饎倮?,兩位哥哥已經(jīng)從孤兒院進(jìn)入老源正興班,變聲后又從戲班出來(lái),當上小店員,業(yè)余常在這里演奏。姚璇秋自小耳濡目染,慢慢也成為這里的一份子。外江戲演員李隱文見(jiàn)她天生一副好嗓子,便教她開(kāi)腔唱曲,傳授一些基礎的身段和水袖技巧。解放后,姚璇秋已經(jīng)會(huì )唱一些簡(jiǎn)單的潮曲片段,兄妹三人經(jīng)常被當地廣播站請去演唱節目。白天去火柴廠(chǎng)工作,夜晚就到陽(yáng)春國樂(lè )社演唱,姚璇秋并沒(méi)有想到,有一天自己會(huì )成為一名潮劇演員。

1950年3月,潮汕文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )成立。隨后,潮劇進(jìn)入“改人改戲改制”的新時(shí)代,這其中就包括童伶制的改革。從1951年起,潮汕本土六大潮劇團先后燒毀了賣(mài)身契,開(kāi)始廢除沿襲了150年的童伶制。由于老演員也是從童伶成長(cháng)起來(lái)的,解放童伶受到了新老演員的一致?lián)泶?,然而伴隨而來(lái)的是演員青黃不接的問(wèn)題。

正順潮劇團的團長(cháng)郭石梅和業(yè)務(wù)主管陳炳光四處物色新演員,1952年,他們在去澄海工人文化宮的路上意外發(fā)現了姚璇秋,邀請她加入劇團。而等姚璇秋解決戶(hù)口遷出問(wèn)題,正式入職正順潮劇團,時(shí)間已經(jīng)拖到1953年。

幾經(jīng)曲折,潮劇總算找到了姚璇秋。沒(méi)有人想到,這個(gè)半路出家的小姑娘會(huì )是未來(lái)的潮劇巨星。

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“雅歌妙舞動(dòng)京華”

姚璇秋的到來(lái),可謂天時(shí)地利人和,好像整個(gè)潮劇界重新搭好舞臺,就等著(zhù)她登臺表演?!拔襾?lái)的時(shí)候安排做青衣行當,(潮?。┙凶鳌疄跎馈?,學(xué)做《掃窗會(huì )》,是從老劇本《珍珠記》選出來(lái)的一折,然后進(jìn)行改編。當時(shí)已經(jīng)改好,各個(gè)劇團都排練過(guò)了?!闭槼眲F安排了楊其國、黃蜜、陸金龍等名師來(lái)帶教姚璇秋,教學(xué)相當嚴格。

持續高強度的練習,讓她很快就能登臺演出,“我1953年2月底3月初進(jìn)去開(kāi)始學(xué),11月就選去參加全省匯演?!?/p>

1953年底,為檢驗戲曲改革效果,廣東省戲曲改革委員會(huì )在廣州舉行全省匯演,由粵、潮、瓊、漢四個(gè)地方劇種各派代表團參演?!叭眲〗邕x代表團,包括音樂(lè )人員在內,五六十人。當時(shí)選上代表團是什么意思我也不知道,選上就去合練、演出唄。跟我搭檔的翁鑾金兄是童伶出身,他變聲后留在劇團唱老生,叫作‘大小生’。演《掃窗會(huì )》要改唱小生,就把唱腔的調子降下來(lái)。后來(lái)的匯演非常成功?!?/p>

省城匯演,姚璇秋一演成名。中山大學(xué)教授王起對演出的評價(jià)非常高:“四個(gè)節目里演出最成功的是《掃窗會(huì )》……扮演王金真的姚璇秋、扮演高文舉的翁鑾金,對劇中人物的思想感情發(fā)展中所引起的復雜變化有著(zhù)深刻的體會(huì ),因此,在表演上已經(jīng)完全達到內外一致的地步?!?/p>

《掃窗會(huì )》的成功,離不開(kāi)新文藝工作者的努力。當時(shí)戲改會(huì )將文工團打散分到各個(gè)潮劇團,里面不少人是共產(chǎn)黨員和先進(jìn)分子,受過(guò)高等教育,其中就包括導演鄭一標。鄭一標早年從事話(huà)劇導演,他將中西方的戲劇理論引進(jìn)潮劇,第一個(gè)在潮劇界啟用導演制,《掃窗會(huì )》便是他和老教戲先生盧吟詞聯(lián)合導演的。姚璇秋對當時(shí)劇團政治環(huán)境的描述很好地解釋了這一點(diǎn):“黨組織的人也好,團長(cháng)也好,首先跟老戲班的關(guān)系搞得非常好。因為共產(chǎn)黨扶持潮劇,燒掉賣(mài)身契,不準打人,老先生們感恩戴德,對黨非常忠誠。劇團里面有工會(huì )組織、有團組織、有黨組織。我1953年入團,1956年就入黨。劇團每星期固定一個(gè)下午要上課,有專(zhuān)門(mén)的老師來(lái)輔導‘毛主席《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》’,‘百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用’,要學(xué)習這些方針政策路線(xiàn),來(lái)指導文藝?!?/p>

《陳三五娘》劇照

1955年底,正順潮劇團攜新排練的《陳三五娘》(即《荔鏡記》)在廣東省內五個(gè)城市巡演,姚璇秋成為建國后第一代黃五娘的扮演者。在廣州的演出反響熱烈,吸引了省城一批戲曲專(zhuān)家和文藝工作者出謀劃策,道具、臺詞、服裝,一路改進(jìn),越演越成熟。原計劃兩個(gè)月的演出一再延長(cháng)到四個(gè)月,一直演到1956年。最后在中山紀念堂演出的時(shí)候,剛好梅蘭芳先生率京劇團到日本演出歸來(lái),路過(guò)廣州,整個(gè)團都來(lái)觀(guān)看?!懊诽m芳先生看后十分驚奇。一來(lái)當時(shí)不知道有潮劇這么古老的劇種存在;二來(lái)看到演出的《陳三五娘》跟他從日本帶回來(lái)的資料一模一樣。日本侵略我們的時(shí)候帶走的劇本,他帶了影印本回來(lái),其中就有明本戲文《荔鏡記》?!?/p>

更讓梅蘭芳驚奇的是,扮演黃五娘的姚璇秋只學(xué)了三年戲,在當時(shí)的京劇演員看來(lái)簡(jiǎn)直不可思議,因為“京劇學(xué)三年還是小小班”,還遠不能登臺。梅蘭芳當即虛心請教了潮劇的教學(xué)經(jīng)驗,回京后向全國劇協(xié)匯報。后來(lái)田漢、周揚、陽(yáng)翰笙等十來(lái)位專(zhuān)家特意跑到廣東來(lái)看姚璇秋演出。

匯演結束后,廣東省委趁熱打鐵,決定成立粵、潮、瓊、漢四個(gè)省屬劇團。1956年8月1日,廣東潮劇團正式成立,潮劇進(jìn)入最為輝煌的“金色十年”。

1957年4月,廣東省文化局組織“廣東潮瓊漢劇赴京匯報演出團”,潮劇團在北京演了27場(chǎng),其中最重要的一場(chǎng)是5月15日在中南海懷仁堂的演出?!爱敃r(shí)去的有漢劇、潮劇、海南戲(瓊?。?,各出一場(chǎng)戲。晚上懷仁堂演出之前,大家在猜誰(shuí)會(huì )來(lái),因為領(lǐng)導沒(méi)有宣布誰(shuí)會(huì )來(lái),只說(shuō)是重要演出。緊張死了!等到開(kāi)鑼之后,廣東漢劇先演,我已經(jīng)化好妝,從條幅后面的縫隙里往臺下看,看到中間坐著(zhù)的是毛主席,幾乎整個(gè)中南海的領(lǐng)導人都來(lái)了,緊張得不得了,很怕演出有差錯。太高興、太緊張,怕忘詞、出戲。等到翁鑾金兄先出臺,燈光調暗了,看不到臺下,這才定下心來(lái)把戲做好?!?/p>

年僅22歲的姚璇秋,代表潮劇登上五百多年來(lái)最高的舞臺。演出結束后,毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)等領(lǐng)導人上臺接見(jiàn)了演員。

“戲剛演完,毛主席就帶頭上臺跟演員握手。聽(tīng)說(shuō)他在臺下看戲的時(shí)候,夸潮劇字幕的書(shū)法真好。當時(shí)整個(gè)劇本的簡(jiǎn)介、念白和唱詞都用毛筆寫(xiě)在膠卷上,很小的正楷,做成幻燈片,整個(gè)廣東代表團就潮劇有,其他都沒(méi)有。京劇后來(lái)唱腔有打字幕,對白就沒(méi)有?!弊鳛橛梅窖匝莩膭》N,考慮到外地觀(guān)眾聽(tīng)不懂的問(wèn)題,廣東潮劇團在成立之初就設立專(zhuān)職幻燈字幕書(shū)寫(xiě)人員,這一創(chuàng )舉對潮劇的推廣至關(guān)重要。隨后在上海、杭州等地演出也暢行無(wú)阻,大受歡迎。

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離京前,姚璇秋到梅蘭芳家中拜訪(fǎng),梅蘭芳書(shū)以“雅歌妙舞動(dòng)京華”七字贈別。1957年6月1日,中國戲劇家協(xié)會(huì )主席田漢在《人民日報》上發(fā)表了一首詩(shī)歌,給廣東潮劇團送行:

爭說(shuō)多情黃五娘,璇秋烏水各芬芳。

湖邊細柳迎環(huán)佩,江上名橋走鳳凰。

法曲久曾傳海國,潮音今已動(dòng)宮墻。

難忘花落波清夜,蕩氣回腸聽(tīng)'掃窗'。

兩年后,姚璇秋再度進(jìn)入中南海懷仁堂,參加建國十周年獻禮演出,包括劉少奇、周恩來(lái)、董必武、宋慶齡、賀龍等領(lǐng)導人觀(guān)看了她主演的新編歷史劇《辭郎洲》。離京之后,又到上海、杭州、南京、南昌做巡回演出。

姚璇秋兩度隨潮劇進(jìn)京演出及在國內大城市巡演,不但讓全國的戲迷知道了潮劇,也讓?xiě)蚯鷮?zhuān)家們見(jiàn)識到潮劇的藝術(shù)魅力,讓潮劇有機會(huì )跟全國各地方劇種廣泛交流,而所到之處主流媒體的報道,則把潮劇在國內的影響力提升至前所未有的高度。

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“潮劇出?!保簭南愀圩呦蚴澜?/strong>

1959年和1961年,姚璇秋主演了《蘇六娘》、《荔鏡記》兩部潮劇電影,傳統戲曲的創(chuàng )新非但在香港引起轟動(dòng),電影可復制傳播的特性更是讓潮劇風(fēng)靡東南亞華人圈?!皣鴥茸钤缭谏虾:蛷V東汕頭地區發(fā)行,國外在東南亞、美國、法國等地發(fā)行。后來(lái)發(fā)行錄像帶出去,影響很大,當地很快發(fā)展出許多業(yè)余的潮劇團和潮樂(lè )社?!?/p>

1960年5月,應九龍普慶戲院和香港高升戲院董事長(cháng)何賢的邀請,包括姚璇秋在內的廣東潮劇團共66人到香港演出。這是中華人民共和國成立后潮劇首次到香港演出,一改香港觀(guān)眾記憶中童伶演出的潮劇印象,令人耳目一新。潮劇團在香港總共演了26場(chǎng),可謂盛況空前。

1960年10月,受?chē)椅?,廣東潮劇院以一團為基礎,從各地方劇團抽調藝人組建“中國潮劇團”,由當時(shí)的北京市副市長(cháng)王昆侖出任團長(cháng),赴柬埔寨王國訪(fǎng)問(wèn)演出。中國潮劇團在柬埔寨受到極高的禮遇,第一場(chǎng)演出在柬埔寨王宮進(jìn)行。第一次代表國家出國演出,潮劇團的幻燈字幕再次發(fā)揮作用,非但有中文字幕,還翻譯成當地文字,柬埔寨人民也能輕易看懂劇情。演出結束后,柬埔寨王后登臺給中國潮劇團頒發(fā)了六枚勛章,姚璇秋獲得柬埔寨“國家騎士”勛章。

1960年,中國潮劇團赴柬埔寨,回國上飛機前與送別觀(guān)眾道別,前排左二為姚璇秋,前排左三為團長(cháng)王昆侖

1979年10月,中國廣東潮劇團應泰國“泰中友好協(xié)會(huì )”邀請,受?chē)椅傻教﹪M(jìn)行友好訪(fǎng)問(wèn)演出。泰國國王派出“御代表”觀(guān)看了首場(chǎng)演出,并贈送花籃。

1981年11月至次年1月,應時(shí)任泰國總理炳·廷素拉暖邀請,接受?chē)椅?,姚璇秋再次隨廣東潮劇團出訪(fǎng)演出。泰國總理、曼谷市長(cháng)和詩(shī)琳通公主觀(guān)看了首場(chǎng)演出。1984年,廣東潮劇團第三次到泰國訪(fǎng)問(wèn)演出的時(shí)候,當時(shí)的王儲、現在的泰國國王哇集拉隆功觀(guān)看了姚璇秋主演的《穆桂英捧印》。此后,姚璇秋還多次到泰國進(jìn)行商業(yè)或慈善演出。

到2000年65歲退休之前,姚璇秋多次隨團赴新加坡、馬來(lái)西亞、法國、澳大利亞等國家,以及香港、澳門(mén)、臺灣等地區訪(fǎng)問(wèn),或演出,或擔任藝術(shù)指導。

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“我一生只會(huì )做這一行,要做就做到底”

在汕頭市潮劇藝術(shù)博物館里面,有一個(gè)“姚璇秋藝術(shù)傳習所”展廳,按照姚璇秋各個(gè)時(shí)期主演的代表劇目展示著(zhù)相關(guān)的照片、錄像、戲服、道具。在這個(gè)潮劇傳承基地,姚璇秋和其他老藝人會(huì )給新人們傳授技藝。

姚璇秋年少成名,之后一路高歌,又恰逢潮劇銳意改革的年代,不管劇團還是個(gè)人都主動(dòng)進(jìn)取,劇種之間交流密切?!案阋淮沃心狭〈髤R演,各大名劇種都來(lái)廣州演出。我們就有機會(huì )觀(guān)摩學(xué)習。豫劇怎么做?秦腔怎么做?川劇怎么做?看到一些好片段,可以向人家提出學(xué)習要求?!?/p>

1957年和1959年兩次進(jìn)京演出和全國巡演,讓她有許多機會(huì )向其他劇種交流學(xué)習。許多現今看來(lái)習以為常的潮劇程式,就是姚璇秋一招一式學(xué)來(lái)的。她向李筠秋學(xué)習京劇《霸王別姬》的雙劍舞,向馬傳菁學(xué)習昆曲的趟馬程式,都應用到潮劇《辭郎洲》當中;向張傳芳學(xué)習塵拂的程式,并將昆曲《思凡》移植到潮劇當中;向魏連芳學(xué)習了《天女散花》的綢舞,后來(lái)化為潮劇《寶蓮燈》中的綢舞……

2008年,姚璇秋被評選為潮劇國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。對此,她笑著(zhù)說(shuō):“其實(shí)1978年我就自己主動(dòng)做傳承了。但是當時(shí)沒(méi)有(非遺)這個(gè)名詞,叫作‘傳幫帶’?!?/p>

1978年,廣東潮劇院剛剛恢復建制,就受?chē)抑概?,準備到東南亞訪(fǎng)問(wèn)演出?!拔覀円呀?jīng)三十多歲了,如果沒(méi)有一兩個(gè)青年演員出來(lái),人家會(huì )失望。為了排好戲去東南亞演出,從戲校借了幾個(gè)學(xué)生來(lái)學(xué)幫唱,我看中兩三個(gè)青年演員,覺(jué)得不錯,其中一個(gè)就是吳玲兒。我就用老師教我的方法——以戲帶角。當時(shí)膽子也真大?!蛾惾迥铩氛鰬蚱邆€(gè)角色,陳三、五娘、五娘的父母、益春、媒婆李姐和小七。我一個(gè)人要化身七個(gè)角色來(lái)教這些新演員?!?/p>

姚璇秋收徒弟,好學(xué)是關(guān)鍵?!跋胱鰬蚓鸵煤米?,要刻苦學(xué)?!彼钢?zhù)在場(chǎng)的徒弟李莉說(shuō),“她開(kāi)始唱的時(shí)候基礎非常差,一段《掃窗會(huì )》學(xué)了整整15天,一日三節課,跑去廣州我家里。把唱的基礎解決好,以后問(wèn)題就不大。這個(gè)就沒(méi)有放過(guò)她了。好在她肯學(xué),刻苦學(xué)?!?/p>

平時(shí)和藹可親的姚璇秋,教起戲來(lái)卻一絲不茍?!胺浅栏?。她不斷給我灌輸說(shuō)學(xué)藝術(shù)沒(méi)有捷徑,只有腳踏實(shí)地,藝無(wú)止境。每一個(gè)環(huán)節達不到要求,她就讓你重來(lái)。有時(shí)候我覺(jué)得做得已經(jīng)可以了,她還是說(shuō)不行?!辈贿^(guò),最讓李莉敬佩的,還是老師的藝德?!八c世無(wú)爭,始終就是做好一件事,搞藝術(shù),做好戲。在別人看來(lái)她是潮劇泰斗、巨星,但她非常樸素,你看今天采訪(fǎng)她也不化妝,她說(shuō)自然就是好?!?/p>

閑暇時(shí)候,姚璇秋喜歡寫(xiě)毛筆字,有一次李莉幫她收拾字稿,見(jiàn)到“寧靜致遠”寫(xiě)得好看,便向老師索求。誰(shuí)知姚璇秋不肯,轉而走進(jìn)房間搜了半天,找出“藝無(wú)止境”四個(gè)字給她?!八褪菚r(shí)刻鞭策著(zhù)我!”

如今姚璇秋教過(guò)的學(xué)生已經(jīng)有好幾代人,徒弟遍布中國、澳大利亞、馬來(lái)西亞、新加坡,其中不乏中國戲劇梅花獎得主張怡凰這樣的明星演員。

對姚璇秋來(lái)說(shuō),傳承潮劇就是自己的義務(wù)?!扒叭藗鹘o我,我就有責任傳給別人。本來(lái)想著(zhù)試三個(gè)月,不行就回去。沒(méi)想到被重點(diǎn)培養。我一生只會(huì )做這一行,其他又不會(huì )做,要做就做到底。我退休21年,其實(shí)一直都在做傳承工作。除了這兩年,戴著(zhù)口罩傳承不了?!?/p>

2021年2月26日,姚璇秋被評為2020“中國非遺年度人物”?!叭ケ本╊I(lǐng)傳承的獎,是劇種的大事。我個(gè)人是代表,但是劇種更重要。京劇和昆曲,接下來(lái)就是潮劇,就目前來(lái)說(shuō)戲劇就這三個(gè)劇種(得獎)。以后就不知道,希望會(huì )有更多。潮劇確實(shí)是非常幸運,也是非常光榮,責任也重?!?/p>

2021年4月18日,中國戲曲學(xué)院與汕頭市人民政府簽署戰略合作協(xié)議,將與廣東潮劇院、汕頭文化藝術(shù)學(xué)校合辦首個(gè)潮劇本科班。在姚璇秋藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì )上,中國戲曲學(xué)院原副院長(cháng)貫涌說(shuō)道:“如果情感失控,盡管有喜怒哀樂(lè ),它不叫藝術(shù)。藝術(shù)者,是對情感有計劃、有計謀、有手段地控制,而且表達得恰如其分。而恰如其分者,請看姚璇秋?!?/p>

2021年6月28日,姚璇秋被黨中央授予“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱(chēng)號,作為一名有65年黨齡的老黨員,姚璇秋依然壯心不已地說(shuō),“盡我的努力吧?!?/p>

面對2021年收獲的諸多榮譽(yù),經(jīng)歷過(guò)大起大落的姚璇秋顯得寵辱不驚,“我看得非常平淡。我做的時(shí)候默默地做,根本沒(méi)想過(guò)別人會(huì )給我評什么獎。驟然得到這么多榮譽(yù),我想來(lái)想去,覺(jué)得這榮譽(yù)是潮劇的,根源還是潮劇的。因為潮劇有很多地方素材。演的地方人物很多,比如《荔鏡記》《蘇六娘》《辭郎洲》《革命母親李梨英》《彭湃》,都是本地的。加上潮州音樂(lè )、潮州唱腔、潮州話(huà)說(shuō)白,等等,都很有特色。確實(shí),沒(méi)有潮劇就沒(méi)有我姚璇秋。沒(méi)有這個(gè)劇種誰(shuí)認識你呢?”

(參考資料:林淳鈞、許實(shí)銘《姚璇秋》;林淳鈞、吳國欽《潮劇史》;陳名賢《姚璇秋舞臺生活五十年》;《澄??h志》(1992年版)。感謝黃劍豐先生和廣東潮劇院對本次采訪(fǎng)提供幫助。)

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南方人物周刊 2024 第797期 總第797期
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